Tout partout tout à la fois a une histoire émouvante en son cœur, sur l’importance de la famille et du sentiment d’être accepté, de vivre dans l’instant même si la vie ne s’est pas déroulée comme vous le souhaitiez, mais le favori des Oscars n’allait pas toujours finir de la même manière façon, l’éditeur Paul Rogers a dit Newsweek.
Le film, réalisé par Daniel Kwan et Daniel Scheinert (“The Daniels”), suit Evelyn Quan de Michelle Yeoh, une immigrante sino-américaine déçue de sa vie et qui a du mal à se connecter avec son mari Waymond (Ke Huy Quan) et sa fille Joy (Stéphanie Hsu).
Evelyn est alors chargée de manière inattendue de sauver l’existence lorsque le multivers est menacé par une force menaçante connue sous le nom de Jobu Tupaki. Cependant, elle doit d’abord apprendre à naviguer dans les univers alternatifs, aussi étranges soient-ils, à l’aide d’une version alternative de Waymond.
Rogers a parlé à Newsweek sur le processus de montage du film, les scènes qui ont été laissées sur le sol de la salle de montage et ce que c’est que d’être nominé aux Oscars.
Tout partout tout à la fois était à l’origine de deux heures et 45 minutes, mais il a été réduit d’une demi-heure, ce qui signifiait perdre beaucoup de scènes que Rogers appréciait.
Une de ces scènes aurait été incluse à la fin du film – peu de temps après qu’Evelyn ait réussi à renouer avec sa fille Joy et l’encourage à ne pas se sentir blasée par la perspective que la vie n’ait aucun sens alors que tout est possible dans le multivers.
“Après qu’ils se soient réunis sur le parking et que Waymond ait déchiré les papiers du divorce, [he and Evelyn] marchez, trouvez la machine à karaoké par terre qu’Evelyn a jetée par la fenêtre, puis ils l’allument et commencent à chanter “Barbie Girl” », a expliqué l’éditeur.
“Et puis tout le monde dans la fête sort du parking et ils chantent tous” Barbie Girl “ensemble. C’est ce moment musical vraiment amusant et étrange, [but] Parce que nous avons fini par couper une scène précédente où ils chantent “Barbie Girl”, elle est sortie de nulle part et n’avait aucun sens, alors nous avons fini par couper ça.”
Tout partout tout à la fois se termine avec Evelyn se rendant au bureau de l’IRS pour déposer ses impôts avec Joy, Waymond et son père Gong Gong (James Hong). À ce moment, il est révélé qu’Evelyn peut encore entendre tous les multivers à la fois, mais il a fallu du temps à l’équipe pour définir cette fin exacte.
Rogers a déclaré: “Nous avons un peu parlé de la façon dont nous voulions traiter le tout dernier plan d’Evelyn – le film a ce mouvement sur son visage. [We talked about] si nous voulions nous sentir en paix comme elle l’a fait, elle ne vit que dans cet univers à la fois, en un instant et elle a bloqué tout le reste. Ou, si nous voulions que ce soit cette cacophonie de [sound]elle essaie à peine de tenir le coup.
“Vous pouvez donc voir que nous l’avons traité avec cette dernière idée. Evelyn existe toujours au milieu du bruit, au milieu du bruit des multivers infinis, et ce sera toujours une lutte et ce n’est pas une fin heureuse classique.”
La fin n’est pas la seule partie du film qui a changé au cours du processus de post-production, car de nombreuses scènes amusantes ont dû être supprimées pour gagner du temps.
“Tout ce que nous avons coupé me manque”, a déclaré l’éditeur à propos des scènes supprimées. “Je pense que nous avons pris les bonnes décisions évidemment, et tout s’est passé pour une bonne raison, mais il y avait tout un univers appelé” Spaghetti Baby Noodle Boy “où c’était Evelyn comme un morceau de spaghetti et elle avait un petit bébé qui était une nouille , comme une nouille de macaroni trouée, exprimée par Jenny Slate.
“Le personnage de Slate s’est toujours senti comme un paria, c’était la seule nouille dans le bol qui avait un trou et c’était ce petit univers bizarre et fou, et j’ai adoré quand je l’ai lu. J’ai adoré quand j’ai vu les images Mais chaque fois que nous avons essayé de mettre le film, tout le monde a été dépaysé, vous savez ?
“Les gens commentaient même à quel point ils aimaient cet univers, mais nous pouvions dire que cela gâchait toujours le flux du film, alors nous avons fini par couper cela. Mais pas avant d’avoir tout essayé, d’essayer une nouvelle approche complète, de le traiter comme un tas d’idées différentes.”
“Ensuite, il y a eu une grande scène entre une autre version d’Alpha-Waymond et Jobu”, a-t-il ajouté. “Où ils voyageaient dans le camping-car et ils étaient copains, et ils écoutaient Tom Petty et parlaient de trucs, pas fous du tout.
“C’était une autre chose qui a en quelque sorte arrêté le film dans cette partie de cette scène, nous ne savions pas comment le couper.”
Rogers, qui a monté le film à l’aide d’Adobe Premiere Pro, a expliqué que le film comportait en moyenne 300 coupes par bobine alors que le nombre normal est généralement de 100, et qu’il a donc fallu beaucoup de travail pour assembler le tout, ce qui en fait le ” film le plus difficile sur lequel il a travaillé, mais aussi l’un des plus gratifiants.
Une grande scène qui a considérablement changé en post-production est celle dans laquelle Jobu (une version alternative de Joy) fait sa grande entrée devant Evelyn. La scène démontre sa capacité à sauter entre les multivers pour transformer un policier en confettis, entre autres choses.
“Stephanie Hsu s’est tellement amusée dans cette scène et faisait des trucs tellement fous, nous avions beaucoup de choix vraiment merveilleux”, a déclaré Rogers. “Le lendemain du tournage de cette scène, Zak Stoltz, le superviseur des effets visuels, mettait sur le plateau des effets sur le gars qui se transformait en confettis.
“La seule chose qui a radicalement changé dans cette scène, c’est que Deirdre (Jamie Lee Curtis) revenait dans cette scène, [her] le personnage en était une grande partie et nous avons fini par réaliser tard dans le montage que son personnage n’avait tout simplement pas besoin d’être là, même si c’était vraiment amusant.
“Nous avons donc fini par la retirer numériquement de la scène elle-même. Il y a beaucoup de plans de Jobu marchant dans le couloir et Jamie juste derrière elle disant des trucs, mais nous l’avons juste coupée. J’étais vraiment inquiet de ce que Jamie penserait, qu’elle serait comme, ‘Oh, j’ai eu ce grand monologue dans cette scène et j’ai travaillé si dur dessus.’
“Mais apparemment, elle l’a dit à Daniel Scheinert après avoir vu qu’on l’avait coupée et elle s’est dit : ‘Ouais, je n’ai jamais compris cette scène de toute façon.’ J’étais comme, mec, parfois ces autres personnes savent juste avant que tu saches ! C’était intéressant.”
Tout partout tout à la fois est nominé pour neuf Oscars lors de la 95e cérémonie des Oscars, qui se tiendra ce dimanche, notamment pour le meilleur film et le meilleur montage, ce dernier pour lequel Rogers est présélectionné.
Rogers admet qu’il est “très étrange” d’être nominé pour un Oscar mais aussi “merveilleux” car c’était complètement inattendu. Réfléchissant aux autres films nominés pour le montage, il a ajouté : “J’aime tous les autres prétendants, surtout dans ma catégorie. Je pense Le goudron est un chef-d’œuvre d’édition. Je pense que c’est probablement, éditorialement, l’inverse de notre film mais c’est tout aussi audacieux et incroyablement fascinant.
